提起”熊貓“你會聯(lián)想到什么？頂著黑眼圈賣萌的國寶，還是《功夫熊貓》里耍寶賣萌樣樣在行的阿寶？提起”Z時代的新潮流“你會想到什么？盲盒？潮玩？還是復古回潮的Y2K？賽博朋克？提起”科幻“你又會想到什么？好萊塢的科幻大片，還是國之驕傲的《三體》巨著？

那如果，把這三個詞語全部組合到一起呢？

4月29日，一部愛奇藝打造，名叫《寄生熊貓》的潮玩動畫短劇集在隨刻首播，5月1日在抖音、快手上線。

或許，它會給出答案。

01 覺醒熊貓的“開掛”之旅

這只寄生熊貓名為Producer C，是一只試圖阻止霸權(quán)統(tǒng)領(lǐng)宇宙的科技熊貓。

如果計劃成功，它的名字將會成為流傳于宇宙間的傳奇，但你絕對想不到，在此之前它只是一個沒有自主意識的武器，甚至連名字也沒有。在這個龐大而威嚴的武器生產(chǎn)空間站里，它曾經(jīng)只是流水線上一顆可有可無的螺絲釘。被生產(chǎn)，被使用，被摧毀，然后被丟棄...不出意外，沒有人會記住它的編號，甚至沒有人會在意它的生存與否。

或許是日復一日的工作讓它產(chǎn)生了自我懷疑，或許是渴求打破常規(guī)的心理逐漸增強。在這個流水線般的武器工廠，它產(chǎn)生了渴求突破，拒絕定義的自我思考。而這種自我思考，也進而催生了一個武器的自主意識，也催生出“星際殘殼上突然生出一朵花”的宇宙級浪漫。

當然，擁有覺醒的意識只是這一切的開始，阻止霸權(quán)領(lǐng)主實現(xiàn)侵占全宇宙的邪惡計劃，才是這部動畫短劇貫穿始終的主線劇情。

而當越來越多擁有“自我”的機器開始加入Producer C的隊伍，一起反抗霸權(quán)統(tǒng)領(lǐng)宇宙時，這部劇的另一層含義便也逐漸顯現(xiàn) —— 自我覺醒的“初心”與共同奔赴的“同心”。

初心是指人類對某件事最開始的心愿，而同心往往意味著思想與行動的一致，以及在統(tǒng)一認知下的共同努力。放在《寄生熊貓》之中，便是一個擁有絕世武功的科技熊貓碰上幾個”殘次品“同伴。本可以單槍匹馬地與霸權(quán)對抗，卻因為惺惺相惜，與同伴們踏上了充滿波折的自由之旅。

因為主題的嚴肅性并沒有讓主創(chuàng)團隊選擇沉重的敘事口吻。相反，在這精悍而短小的30S里，《寄生熊貓》給了觀眾絕對的反轉(zhuǎn)與快樂。

在第一集中，不斷遭遇追殺的Producer C，決定與同伴攜手進行反擊，卻接連狀況頻出，同伴AX的武器更是直接報廢；而在第二集中，當秉持“不服就干”原則的Producer C決定要和霸主大干一場時，卻因為和對手撞技能而瞬間泄氣。

雖然結(jié)尾都以Producer C一句無奈的“搞什么��？”而爆笑收場，但仔細回味，便能發(fā)現(xiàn)這短小精悍的30S絕對沒有這簡單。

02 碎片時代致敬硬核科幻的國潮賽博熊貓

從第一集的片頭字幕開始，相信不少喜歡看《星球大戰(zhàn)》的科幻迷便會涌起一股”爺青回“的暖流。而當Producer C駕駛飛船在浩瀚的宇宙中穿梭，躲避激光子彈時，又不禁讓人夢回《星球大戰(zhàn)》中男主帶著千年隼號逃離死星的經(jīng)典畫面。這種”爺青回“的爽感也一直在高能不斷的情節(jié)推動下變得驚喜重重，堪比《頭號玩家》中的找彩蛋環(huán)節(jié)。再加上《寄生熊貓》大框架跳躍感的色彩碰撞，以及富有先鋒科技感的畫面和音樂搭配，更使得這部短劇更有一種科幻電影的大片質(zhì)感。

當然，與科幻電影動輒2個小時的長片相比，《寄生熊貓》通過30S顯出了短視頻短小精悍的優(yōu)勢 ——它讓觀眾在最短的時間內(nèi)，最直接、最簡單地享受到有如科幻大片質(zhì)感的視覺盛宴與觀劇爽感。這無疑也是制作團隊細心打磨的結(jié)果，是當代“匠人精神”的流露�？苹妙愋偷倪x定對制作和劇情、角色的設定都有較高的要求。而《寄生熊貓》無論是對科幻電影的致敬，還是特效、美學風格上的極致呈現(xiàn)，都為科幻動畫短劇集這一題材賽道提供了強有力的先行輸出。

更值得一提的是，《寄生熊貓》也是目前國內(nèi)首部以潮玩為主體的動畫短劇集。此前的Producer C更多是以富于科技感的形象在線上綜藝和線下潮玩店等出現(xiàn)，“潮玩”是它的核心發(fā)展路線。這種新形式的開發(fā)，無疑也是一種雙向奔赴的雙重賦能 ——短劇為潮玩注入靈魂，而潮玩又為短劇開辟新的觀影形式，且基于短劇的受眾范圍以及潮玩的社交屬性，潮玩+動畫短劇更是一種體驗式的玩法創(chuàng)新。

此外，ProducerC本身打破人形界定與賽博美學風格相互融合而形成的“國寶賽博熊貓”形象，也契合了時下青年渴求突破、熱愛國潮的審美需求，也因此在美學和精神內(nèi)核上，呈現(xiàn)出一部更貼近青年文化趨勢的，具有中國本土文化標簽的科幻動畫短劇集作品。

03 不被定義的ProducerC與矛盾的Z世代

作為一部在短視頻平臺播放的動畫短劇，雖然被觀眾細品并非它的首要任務，但《寄生熊貓》依然在滿足快節(jié)奏短劇”爽“感的同時，也做到了讓觀眾越品越”香“。比如Producer C的眼睛是會隨之心情的變化而發(fā)生改變的，當它感到無奈的時候，眼睛就會變成兩個圓圓的小點，當它感到危險時，眼睛又會變成紅色的驚嘆號。

而“X”與“—”號，則是它眼睛符號的常態(tài)。

這對符號在短劇中頻頻出現(xiàn)。在整部劇集的設定下，它更像是角色內(nèi)在特質(zhì)的符號性表達。“X”似乎代表了未知與拒絕被定義，“—”則象征平衡，兩者顯出ProducerC矛盾又統(tǒng)一的符號感。無論自己是一個武器也好，還是一個想要打破霸權(quán)的覺醒熊貓也好，對于Producer C而言，突破束縛、堅持自我、不被定義或許就是它最大的精神內(nèi)核。

一個潮玩和動畫IP最后得以傳播的，往往是精神的人格化剪影，是文化符號。Producer C的態(tài)度與當下年輕人不想被定義，追求突破的精神正相契合。他們不喜歡被標簽化，喜歡追求各種新生事物、熱愛創(chuàng)新與引領(lǐng)，討厭條條框框的束縛。因此在觀看這部動畫短劇的時候，觀眾能夠根據(jù)自己所經(jīng)歷的現(xiàn)狀，代入到作品的角色或情節(jié)中，進而找到與自己產(chǎn)生共鳴的情緒連接點，對作品和角色的精神內(nèi)核產(chǎn)生認同。

與觸手可及的真人偶像相比，Producer C這位虛擬偶像有著天然不可替代的優(yōu)勢：觀眾與粉絲可以將自己的想象投身到角色之中，將原本屬于內(nèi)心幻想的形象轉(zhuǎn)變成具象化的實體——潮玩、手辦、盲盒甚至是具體的角色。對于需要更深度的陪伴、體驗和互動的年輕人而言，這些具有指向性情感消費意義的虛擬偶像，更是一種社群文化與集體認同。

這也正是包括Producer C在內(nèi)的虛擬偶像廠牌RiCH BOOM自出道以來，便備受追捧的重要原因。 RiCH BOOM是由愛奇藝打造的國內(nèi)首個虛擬偶像潮流廠牌，成員包括了偶像氣質(zhì)的雙面性格主唱K-ONE，內(nèi)在躁動的Old School Rapper胖虎，時尚擔當?shù)墓氖諶AINBOW，敢說敢造的貝斯手PAPA，高智能的鍵盤手P-2，美少女廠牌見習生小茉莉，Producer C則是其中的音樂主理人，一個機械熊貓。他們一出道就在多檔愛奇藝頭部綜藝中高頻曝光，代言不停，發(fā)歌不斷。這些潮流、多元的虛擬偶像在創(chuàng)新的內(nèi)容模式下不斷得到性格強化與豐滿，讓年輕人產(chǎn)生“我就是這樣的性格”，或者“正是我想成為的樣子”的情感共鳴。

《寄生熊貓》無疑就是這樣通過參與者的不斷構(gòu)建，賦予了虛擬偶像更多形態(tài)的自我投射與自我認同。而潮玩動畫短劇集的形式，一方面更貼近年輕人的喜好與表達方式，讓年輕人熱捧的潮玩擁有了更具象的呈現(xiàn)和表達，首次讓潮玩“動”起來的形式也更好地滿足了用戶追求個性化的娛樂需求；另一方面，高頻的內(nèi)容創(chuàng)作使得包括ProducerC在內(nèi)的虛擬偶像具有更加豐滿的審美呈現(xiàn)。此前的Producer C在綜藝中的表現(xiàn)高冷嚴肅、偶爾“毒舌”，而在《寄生熊貓》中，人們看到了它的奶兇可愛，它的忠于自我，它的反差萌，看到了“這個殺手不太冷”。

這種參與者獲得所有權(quán)和賦權(quán)體驗的形式，無疑使得虛擬偶像具有源源不斷的生命力——它們永遠都在營業(yè)，陪伴著年輕受眾不斷前行。至于到底哪方才是邊界，只有時間才能給出答案。